За Крипто и двор — лазером в упор

Когда окно между выходом фильма на большие экраны и его цифровым релизом оказывается маленьким, зрители невольно напрягаются: что-то с проектом не так. На самом деле, это не всегда плохой знак. Если вспомните, «Проект “Аве Мария”» тоже получил не так много времени для того, чтобы развернуться в кинотеатрах. Однако с фантастическим боевиком «Супергёрл», еще одним кирпичиком в обновленную вселенную DC от Джеймса Ганна и Питера Сафрана, все вообще непросто. Не будем лукавить — картина вышла не такой смелой, как «Стражи галактики», и не растопила сердца, как «Супермен». Делает ли это ее провальной? Отнюдь нет. Просто намечается проблема: современные постановщики по-прежнему не знают, что делать с неуязвимыми героинями в современной массовой культуре.

Публика отвергла ролевую модель, что состряпали из Кэрол Дэнверс (Бри Ларсон), и не заразилась неуемной энергией Камалы Хан (Иман Веллани). А тут целая кузина Супермена, и в этом вся загвоздка. Одной из самых больших трудностей, с которыми столкнулась Супергёрл и как персонаж, и как фильм, было пребывание в тени Супермена. Кал-Эл — культовый герой, а бесчисленные экранизации развили его образ и удержали в массовой культуре на одной только силе многократных появлений. Он мгновенно узнаваем, а его история обрастает новыми смыслами уже несколько поколений. У Супергёрл нет такой основы, чтобы зрители сразу же прониклись к ней симпатией. Сложно заставить зрителей сопереживать Каре, когда вся ее личность основана на родстве с сыном Криптона. К тому же у девушки нет такого явного и харизматичного заклятого врага, как у Супермена в лице Лекса Лютора. Вот и получилось, что прошлогодний триумф возрожденного героя в трико с буквой S на груди подкинул вызов, а не вымостил подмостки для бенефиса еще одной обладательницы невероятных сил.

Со всем этим предстояло разобраться Крэйгу Гиллеспи («Пэм и Томми», «Круэлла»), который уже может защищать диссертацию по созданию неоднозначных женских персонажей. С чем его Кара справляется лучше всего, так это с отыгрыванием безразличия и цинизма, служащего ширмой для ее личной трагедии. Девушка отказывается подыгрывать брату, нашедшему собственный дзен на Земле. Она — носитель осколков целой цивилизации и бесконечный изгнанник, а из мостиков с прошлой жизнью у нее остался только верный, хотя и шкодливый пес Крипто. Супергёрл специально посещает планеты с блокирующим ее силы красным солнцем, чтобы напиваться, получать по носу и таким образом чувствовать себя живой. А то и наказанной за гибель родного дома. Пока Супермен латает все те же раны в душе, все-таки выбирая путь созидания, Кара упивается добровольным отшельничеством и саморазрушением.

Безусловно, самой приятной частью фильма стала игра Милли Олкок в роли дочери Криптона. Она придала не самому простому персонажу реалистичности и очарования. Благодаря звезде «Дома дракона» мы видим в Каре не только «самоеда», но и потерянную, скорбящую женщину, которая пытается стать частью хоть какого-то мира. Ее сухое чувство юмора отлично сочетаются с энтузиазмом новой знакомой Рути в исполнении Ив Ридли. По сути, мы снова получаем классическую пару — родитель поневоле и непоседливое дитя, одновременно нуждающееся в заботе и способное вытянуть протагониста из тьмы. Но в отношениях Кары и Рути прослеживается нечто большее, чем родительская опека: они учатся доверять друг другу, и за динамикой «женщина женщине — дом» действительно приятно наблюдать. Местами кажется, что Олкок поняла Супергёрл лучше авторов ленты и своим погружением в образ компенсировала недостатки сценария.

Увы, того же нельзя сказать про ее миссию, злодеев и второстепенных персонажей. Все это могло бы взбудоражить на заре популярности жанра, но не сегодня, когда мы увидели и деконструкцию супергероики в «Пацанах», и приземленные сюжеты в «Сорвиголове», и тонкий психологизм в «Стражах галактики». «Супергёрл» с ее квестом Джона Уика — устранить злодеев, причинивших вред ее собаке, — смотрится наивно. Кроме того, фильм не погружается в мотивацию самих разбойников во главе с Кремом с Желтых холмов (Маттиас Шонартс) и не интересуется внутренними правилами и устройством вселенной. Скачки Кары и Рути с планеты на планету напоминают приключения в духе «Мандалорца», но этого ли мы хотим увидеть в обновленной вселенной DC?

Опять же, это не ставит на картине крест — в ней много забавных моментов, легких приключений, качественно поставленного экшена и потенциала для того, чтобы скрасить досуг одним летним вечером. Есть и более серьезные материи: например, вопрос о том, что такие существа, как Кара, могут быть невосприимчивы к физической боли, но не к эмоциональной. Это очеловечивает персонажа, приближая ее к зрителю. В конечном итоге «Супергёрл» — трогательное зрелище, способное порадовать непритязательным сюжетом. Порой именно такого мы и хотим вместо сложных дилемм и мрачных тонов. Лента Крэйга Гиллеспи возвращает нас в прошлое, и, если настроиться правильно, можно получить от нее умеренное удовольствие.